तुमचा पिछवाडा का जळतोय? धुरंधर – बॉलीवूडची कणा मोडणारा आणि संपूर्ण इकोसिस्टम उघडी पाडणारा चित्रपट
मी धुरंधर पाहायला गेलो तेव्हा एक चांगला अॅक्शन चित्रपट असेल, इतकीच अपेक्षा होती.
पण बाहेर पडताना जाणवलं की गेल्या ७० वर्षांत भारतीय चित्रपटसृष्टीने कधीही न केलेला असा काहीतरी अनुभव मी घेतला आहे.
हे सुरुवातीलाच स्पष्ट सांगतो:
खरंच कोण भारतासोबत उभा आहे आणि कोण कथानक नियंत्रकांसोबत आहे, हे जाणून घ्यायचं असेल तर…
या चित्रपटावर त्यांची प्रतिक्रिया पाहा.
हा चित्रपट म्हणजे लिटमस टेस्ट. एक फिल्टर. एक आरसा.
जेव्हा The Wire एखाद्या उत्कृष्ट चित्रपटाला “ट्रोलसारखा सूक्ष्म” म्हणतं आणि त्याला ६०० लाईक्स मिळतात…
आणि त्यावरचा साधा प्रतिसाद — “तुमचा पिछवाडा का जळतोय?” — याला ३,७०० लाईक्स मिळतात…
तेव्हा देशाची नाडी कुठे आहे, हे अगदी स्पष्ट कळतं.
खोलीतील हत्ती: बॉलीवूडने कधीच सत्य दाखवलं नाही
दशकानुदशकं बॉलीवूड एक प्रचार कारखाना राहिलं आहे —
भारतात वास्तव नव्हतं म्हणून नाही, तर वास्तव काही लोकांना अस्वस्थ करत होतं म्हणून.
इतिहासाबद्दल बोलूया.
भारतातील मुघल: भाऊबंदकी करणारे, क्रूर आक्रमक, ज्यांनी उपखंड उद्ध्वस्त केला, मंदिरे तोडली, राजवंश नष्ट केले आणि दिल्लीवर कब्जा केला.
बॉलीवूडमधील मुघल: जोधा अकबर… मुघल-ए-आझम… सलीम-अनारकली…
रेशीम पडदे, गुलाब, शायरी आणि काल्पनिक प्रेमकथा.
इन्स्टाग्राम अस्तित्वात येण्याआधीच सत्यावर सौंदर्य फिल्टर्स लावले गेले.
“पाकिस्तान” – जागतिक दहशतीस जबाबदार देश, पडद्यावर मात्र सॉफ्ट टेडी बेअर
वास्तव: • IC-814 अपहरण
* संसद हल्ला
* मुंबई १९९३
* मुंबई २००८
* काश्मीरमधील दहशतवाद
* जागतिक जिहाद नेटवर्क
बॉलीवूडची आवृत्ती: • बजरंगी भाईजान: “पाकिस्तानी गोड आहेत.”
* मैं हूँ ना: “फक्त गैरसमज आहेत.”
* टायगर मालिका: भारत–पाकिस्तान भाई-भाई, अंडरकव्हर रोमान्स.
* पठाण: आपल्या विरोधात हायब्रिड युद्ध छेडणाऱ्या त्याच राज्याचं ग्लॅमरायझेशन.
बॉर्डरसारखा चित्रपटसुद्धा शेवटी “अमन की आशा” गाण्यावर संपतो.
हे सिनेमा नाही.
हे आहे कथानक अभियांत्रिकी.
आणि ते का नसेल?
८०–९० च्या दशकात पाकिस्तानपुरस्कृत मुंबई अंडरवर्ल्डने बॉलीवूडवर नियंत्रण ठेवलं होतं…
सीमेपलीकडून छापलेली बनावट नोट भारतात ओतली जात होती…
“सुपरस्टार” डी-कंपनीच्या मुलांसाठी खासगी पार्ट्यांत नाचत होते…
अशा वेळी कोणते चित्रपट बनणार होते?
सत्याचे? की सोयीस्कर कल्पनांचे?
धुरंधरचा प्रवेश — राक्षस जसा आहे तसाच दाखवणारा पहिला चित्रपट
पहिल्यांदाच एका मुख्य प्रवाहातील चित्रपटात दाखवलं जातं:
✔ कराची अंडरवर्ल्ड — दहशतीची खरी नळी
✔ लयारी — आंतरराष्ट्रीय गुन्हेगारीचं उगमस्थान
✔ दहशतवादी कसे राजकारण, सीमा, गुप्तचर यंत्रणेत शिरतात
✔ भारत रोज शांतपणे एक अदृश्य युद्ध कसं लढतो
✔ आज गोळ्यांपेक्षा माहिती हेच खरं युद्धक्षेत्र कसं आहे
✔ दशकानुदशकं आपलीच अंतर्गत कथानकं कशी अपहृत झाली आहेत
आणि महत्त्वाची गोष्ट:
या चित्रपटात एकदाही धर्माचा उल्लेख नाही.
सामान्य लोकांना राक्षसी ठरवलेलं नाही.
दहशतवादी राज्य उघड केलं आहे — नागरिक नाहीत.
म्हणूनच “अँटी-मुस्लिम” हा आरोप केवळ चुकीचा नाही,
तो आळशी, अप्रामाणिक आहे — आणि सत्याची भीती कुणाला आहे, ते दाखवतो.
अभिनय — अक्षरशः अविश्वसनीय
अक्षय खन्ना
छावानंतर म्हटलं होतं — तो परत आलाय.
पण इथे?
तो अजेय आहे. अत्यंत थंड, शस्त्रक्रियेसारखा अचूक अभिनय.
आर. माधवन — अजित डोवालच्या भूमिकेत
त्याचा प्रत्येक संवाद आत्म्यावर घाव घालतो.
वर्षातील संवाद:
“भारताचे सगळ्यात मोठे शत्रू भारताच्या आत आहेत.
पाकिस्तान नंतर येतो.”
इतकं टोकदार सत्य की दगडही कापेल.
संजू बाबा, रामपाल आणि संपूर्ण लयारी टीम
जागतिक दर्जाचं कास्टिंग. काळं, खरंखुरं, विश्वासार्ह.
ना अतिनाट्य, ना बॉलीवूड चमक.
रणवीर सिंग
हा धक्का होता.
माझ्या आयुष्यात पहिल्यांदाच असं म्हणतो — हा त्याच्या कारकिर्दीतील सर्वोत्तम अभिनय आहे.
हे माहिती असूनही की:
* मिडल ईस्ट मार्केट गमावेल
* बॉलीवूड एलिट्स त्याला दूर करतील
* समीक्षक हल्ला करतील
* त्याची पीआर प्रतिमा उद्ध्वस्त होईल
…तरीसुद्धा त्याने हे केलं?
हे आहे धैर्य.
हे आहे ठाम विश्वास.
हेच खऱ्या अर्थानं अभिनेता असणं.
या चित्रपटाचं एकच हृदय आहे — आदित्य धर
प्रत्येक फ्रेमवर त्याची छाप आहे:
* उरीची शिस्त
* डॉक्युमेंटरीची प्रामाणिकता
* देशभक्ताची आग
* गुप्तचर विश्लेषकाची अचूकता
तो चित्रपट बनवत नव्हता.
तो विधान करत होता.
एक दुरुस्ती.
संपूर्ण इकोसिस्टमला दिलेलं आव्हान —
जिनं भारताची कथा वर्षानुवर्षं कमकुवत, पातळ आणि विकृत केली.
अॅक्शन, संगीत, एडिटिंग — अफाट कारागिरी
३ तास ४३ मिनिटं.
एकही कंटाळवाणा क्षण नाही.
एकही फालतू संवाद नाही.
एकही निरुपयोगी उपकथानक नाही.
कंधार अपहरण
२००१ संसद हल्ला
२६/११ ऑपरेशन
— आजवर कोणत्याही भारतीय चित्रपटात न दाखवलेली इतकी प्रामाणिक आणि कडवट मांडणी.
हॉलीवूड अमेरिकेच्या जखमांवर चित्रपट काढतं.
इस्रायल मोसादवर चित्रपट काढतो.
फ्रान्स आपल्या वसाहती जखमांवर चित्रपट काढतो.
पहिल्यांदाच भारताकडे स्वतःच्या जखमांवरचा चित्रपट आहे.
समीक्षक इतके अस्वस्थ का आहेत?
कारण धुरंधर धोक्यात टाकतो:
* कथाकथनावरची त्यांची मक्तेदारी
* त्यांची वैचारिक पाइपलाईन
* गल्फ-मार्केटसाठीची सौम्यता
* सत्य मऊ करण्याची जुनी सवय
“भारत काय पाहील हे आम्ही ठरवतो” ही समज
हा चित्रपट तो भ्रम फाडून टाकतो.
तो दाखवतो —
भारत दोन युद्धं लढतो आहे:
एक सीमेपलीकडे,
आणि एक स्वतःच्या कथानकात.
अंतिम शब्द
मी सहसा असं म्हणत नाही, पण आज म्हणतो:
धुरंधर फक्त चित्रपट नाही.
तो आहे
सिनेमॅटिक दुरुस्ती.
सांस्कृतिक प्रत्युत्तर.
सत्याची उशिराने झालेली पुनर्प्राप्ती.
थिएटर्स भरलेले आहेत.
लोक टाळ्या वाजवत आहेत.
बॉलीवूडची पीआर यंत्रणा गडबडली आहे.
इकोसिस्टमचे हँडलर्स घाबरले आहेत.
आणि संपूर्ण भारतात एकच प्रश्न घुमतो आहे:
“तुमचा पिछवाडा का जळतोय?”
कारण फार दिवसांनंतर…
कथा त्यांच्या हातात राहिली नाही.
भारताच्या हातात आली आहे.
– साभार रसोशल मीडिया
